Né en 1947 à Buenos Aires, Ernesto Riveiro vit et travaille en France depuis 1972. Cette monographie entend offrir un large panorama de son œuvre de 1987 à aujourd’hui. Pourquoi ce 
choix de l’année 1987 ? Force a été de constater, au cours de ce travail d’édition, que cette année correspond 
à de profondes mutations, elles-mêmes étroitement liées à l’émergence de certaines pratiques plastiques. Après vingt ans d’exercice de la peinture, Ernesto Riveiro se voit confronté à un ensemble de questionnements existentiels : il questionne la peinture, son histoire, ses usages, interroge son engagement, son être dans la peinture. 1987 est l’année 
où l’artiste problématise et expérimente au sein même de sa pratique et où, contingente, s’invente pas à pas une conception renouvelée du diptyque. Délesté du poids des conventions de la narration et 
de la représentation et conçu sur les principes d’interstice et d’assemblage, ce diptyque permet à Ernesto Riveiro 
de s’affranchir des apories auxquelles il se trouve confronté et, par des chemins détournés, autorise un retour au dessin, à la toile, à la couleur. En émergera le « gribouillage » d’un geste 
qui se veut volontairement « gauche ».
 Le petit pas de côté qui élabore et fait œuvre.

Né en 1947 à Buenos Aires, Ernesto Riveiro vit et travaille en France depuis 1972. Cette monographie entend offrir un large panorama de son œuvre de 1987 à aujourd’hui. Pourquoi ce 
choix de l’année 1987 ? Force a été de constater, au cours de ce travail d’édition, que cette année correspond 
à de profondes mutations, elles-mêmes étroitement liées à l’émergence de certaines pratiques plastiques. Après vingt ans d’exercice de la peinture, Ernesto Riveiro se voit confronté à un ensemble de questionnements existentiels : il questionne la peinture, son histoire, ses usages, interroge son engagement, son être dans la peinture. 1987 est l’année 
où l’artiste problématise et expérimente au sein même de sa pratique et où, contingente, s’invente pas à pas une conception renouvelée du diptyque. Délesté du poids des conventions de la narration et 
de la représentation et conçu sur les principes d’interstice et d’assemblage, ce diptyque permet à Ernesto Riveiro 
de s’affranchir des apories auxquelles il se trouve confronté et, par des chemins détournés, autorise un retour au dessin, à la toile, à la couleur. En émergera le « gribouillage » d’un geste 
qui se veut volontairement « gauche ».
 Le petit pas de côté qui élabore et fait œuvre.